［聞く／entre+voir #005］ 柳澤寿男（指揮者）

▽柳澤さんは現在の当地の様子をどのように感じていらっしゃいますか？

　僕がバルカン室内管弦楽団を立ち上げた２００７年ころに比べれば、治安そのものは落ち着いています。とはいえ法律がまだまだしっかりしていない国ーーまあ国と言っていいのかはわかりませんが、コソボは２００８年２月１７日に一方的にセルビア共和国から独立を宣言はしていますが、国としても、そして政治家も１年生になったばかりのようなものですから課題は山積しています（２０１５年８月現在、アメリカ合衆国、イギリス、ドイツ、フランス、日本など１１１カ国が独立を承認、セルビア、ロシア、中国など８５カ国は拒否）。

　バルカン室内管弦楽団は、バルカン半島の、旧ユーゴスラビアの民族共栄を目指したオーケストラです。去年の団員数は５０数名でした。構成メンバーはマケドニアのマケドニア人、アルバニアのアルバニア人、コソボのアルバニア人、セルビアのセルビア人、モンテネグロのモンテネグロ人、ボスニアのボスニア人、ボスニアのセルビア人とクロアチア人のハーフといった感じです。そのほかにサラエボに住んでいる、セルビアとボスニアの二重国籍というようなメンバーもいますから複雑さがわかったいただけると思います。

▽今度の来日公演のプログラムは、どんな意図で選曲されたのでしょうか。

　　来日メンバーは弦楽器と、スタッフで２３名になります。そこに日本人の演奏家が混じって、打楽器を含め総勢３５名による演奏会になります。

　　『響画（きょうが）』は日本の作品を取り上げたいということで選びました。作曲家の和田薫さんによる７分くらいの曲です。

　そのほかは、バルカン地方の人々は、アルバニア人をのぞくボスニア人、セルビア人はスラブ系の民族ですから、スラブの曲、スラブ系民族が演奏する東欧作品の魅力を伝えたいということで選びました。チャイコフスキーはその代表的な作曲家で、『弦楽セレナーデ』を。ショスタコーヴィッチの『ピアノ協奏曲第１番』は弦楽器とトランペット一本とピアノのコンチェルトで、日本を代表するピアニストの清水和音さんと、元サンクトペテルブルク、レニングラード交響楽団の首席トランペットだったアレクセイ・トカレフさんが共演します。

　それからコソボの作曲家ペチリさんの『スピリット・オブ・トラディション』を。コソボをはじめバルカン全域のリズムやメロディを使って、民族共栄をテーマに書いてほしいと依頼しました。アルバニアの民族楽器でトゥパン（打楽器）を入れた民族色豊かな作品です。

　そして、ここで話してしまうのでまったくサプライズではなくなってしまいますけど（苦笑）、サプライズ演奏として玉置浩二さんが楽団のために作ってくださった『歓喜の歌』を本邦初演します（なんと岡谷が世界初演！）。歌のない、５分くらいの小品で、私が２年くらい前に出した「バルカンから響け！歓喜の歌」という本からタイトルをつけてくださったんです。まだ僕も譜面を見てないから最終的にはどんな曲かはわからないけど（笑）、当日のお楽しみということで。

　実は名古屋でお仕事をご一緒したときに、玉置さんご夫婦と私がホテルでエレベーターを待っていたら玉置さんが突然歌い出したんです。玉置さんの奥様が新曲だと気づいてスマホで録音して。それが『歓喜の歌』。エレベーターを待っているうちに音が降りてきて、作っちゃったんですよ。ゆくゆくは『WE ARE THE WORLD』のように音楽で人と人つながっていくことをイメージして作られた曲です。

柳澤寿男さん提供

柳澤寿男さん提供

▽これらすべてを通して伝えたいメッセージはなんでしょう？

　僕たちは“世界市民”ということをプロジェクトの中でずっと言い続けてきました。

　セカンドバイオリンのゴルダナ・ブラジノヴィッチさん、今回も来日しますが、彼女はサラエボに住むクロアチア人とセルビア人のハーフで、お父さんお母さんは２０年前のボスニア紛争では敵対する民族同士でした。そのため、ゴルダナさんには自身の息子さんに歴史を教えることがとても難しいと言うんです。例えば一方の国から見れば英雄であっても、もう一方の国からするとテロリスト扱いになってしまう。そのときの彼女から出てきた言葉が“世界市民”でした。それまでは人を判断する基準が３つあったと。国と民族と宗教がそれですね。しかし、そういうことではなく、その人自身がいちばん大事なことであると。同時に地球に住んでいるんだという考え方ができたら、人々が共存共栄していく、お隣同士が仲良くやっていくきっかけになるんじゃないかと。この言葉を私たちはモットーにしているんです。

　今度のコンサートでもそのことを伝えたいと考えています。

▽これからのバルカン室内管弦楽団のミッションをどのように考えていらっしゃいますか？

　　バルカン室内管弦楽団は、今やバルカン半島を代表するオーケストラへと変貌を遂げました。設立当初は、敵対する民族同士がオーケストラをやるということだけで目標は達成されていたわけです。上手でも下手でも一緒にやることが奇跡的なことでしたから。

　そういう意味で目標を達成したんですが、でもバルカン半島は教育や医療の水準が低く、経済はギリシャよりもひどい状態です。ギリシャはEU加盟国だからニュースになっていますが、コソボ、アルバニア、ボスニアなどはもっと大変なのに知られていない。特にコソボは若者の失業率が４０〜６０パーセントと言われていて、経済難民がドイツに移住するわ、若者がイスラム国に参加してしまうわという状態。

　だからこそバルカン室内管弦楽団がバルカン地域、特に旧ユーゴの地域において西側に通用する、ステイタスと思えるようなオーケストラになっていくことが大事だと思っています。高水準の仕方がない。でもスラブの音楽はスラブで生まれたもの。それなのにチャイコフスキーもドボルザークも、名演はウィーンやニューヨークになっている。やっぱりオリジナルの血を持った人たちが力強く演奏をしてほしいという思いが僕にはあります。だから、バルカン室内管弦楽団は東欧のドリームオーケストラであり続けないといけないんです。

▽バルカン室内管弦楽団は設立からまもなく１０年という時間を迎えます。その中で柳澤さんが感じる変化はありますか？

　初めは煙たがられてたんですよ。つい数年前まではそんな感じでした。最初は融和を掲げていましたがやはり難しい。だから僕らは共栄という言葉を使っているんですけど、敵対していた人たちが一緒にやることに賛成してくれる人もいれば、反対の人もいるわけです。その中でうれしかったことは、オケの主力メンバーになったバイオリニストから当初呼び出されたとき、何か怖いこと言われるかと思ったら、「自分もここに入って演奏したい。どうすれば入れるのか」と言われたことですね。それだけ現地でも有名になり、見られ方も変わってきたんだと思います。

　改めて１０年で思うことは、民族融和はもういらないということです。日本人が行ってやってあげるなんていうのはおこがましい。彼らにも素晴らしい魅力がいっぱいある。バルカン地域の現状だけを見てはいけないんです、共存の歴史の方がうんと長いんだから。彼らから学ぶこともたくさんありますよ。

▽柳澤さん自身がこれからやりたいことはなんですか。

・・・そうですね・・・・２０２０年、オリンピックの年ですが、東京で世界の約２００カ国からそれぞれ一人ずつが集まって『第九』をやりたいですね！

柳澤寿男さん提供